1979年的电影,叙事细节经不起推敲但结构较为完整;视听方面蛮有意思的各种经验的组合,比如苏联蒙太奇+样板戏“三突出”;楼上说的“爱国华侨”主角的形象,个人认为他并非拯救者或被拯救者,更像是时代的见证者和观众的向导,或历经是非曲折后自然选择的时代新人。P.S.影片那位最正面的人物选角比较有意味,不知为何正派凶相。
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学医到底能不能救国?其实这问题鲁迅先生的回答至少还能管100年。
占个坑,2019.09.21厦门电影展映。 “归国华侨”作为一个外来者,已经不再是“拯救者”,而是“被拯救者”、觉醒者。中国的现代性经验至此已经脱离了《小城之春》中“归侨、外来者、拯救者”的思维模式,而是与民族主义绑缚在一起,与意识形态紧密关联。剧中一句台词道破玄机:“东方已经亮了,中国民众觉醒了。”诚然,改革开放初期大量出现的华侨形象,以及创作者对其表现出的立场和倾向(的转变),都是一个有趣的现象。
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