青春,总是很悲伤,总是很精彩,总是很无奈,总是要屈服
豆友妙评:在雪场,往左滑向情欲,往右滑向死亡。编剧长谷川和彦。
特别喜欢其中的长镜头,情绪在延宕,与此同时还有巨大的虚无主义。开头从男主的近景拉远到全,再跟着他穿溜冰鞋一次次滑过天台将坏掉的桌椅堆起来;人群中乞讨女那段的调度也好,甩镜+跟拍,将如此莫名其妙的桥段拍得绚烂甚至奇幻,想到一些松本俊夫电影里的日本街头;男主和女友在雪山上不断翻滚的长镜,两人相互背/骑跨动作对爱情中权力关系不断转化的隐喻,性与死通过生育的不能够(无法打掉又不会降生的胎儿)而进行连接。影片以细腻的视/听觉元素让观众与片中人物的无力感感同身受,如在吵杂婴儿哭声中的辩论、背叛革命选择社会地位而被群起攻之、内心明知要放弃的橄榄球赛场上的撞肩、贯穿始终的哀伤歌曲。虽然后学运时代的许多电影都在表达相似的后学运虚无与悲观,但神代不仅是简单地用故事情节来记录历史,他做到了很多唯有电影才能做到的事
师生恋,贤一郎和女学生对这份恋情的期待有着明显的差异,一个只是屈服于对身体的渴求,另一个却是全身心的付出,不愿堕胎,雪地中漫无目的,互相背起对方,直到无力挣扎,缠绕着共赴死亡,贤一郎偷生,婚礼举行,松岛的歌回荡,他陷在爱的罗网里。
我们将去往何方?或许是关于60年代的写照
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