川流不“熄”

siff见面会。整部片子美术非常日式小清新，人物造型、布光，特别是田间油菜花那一段配上久石让的音乐，简直就是菊次郎。喜欢一些细节的人物行为上的处理，例如乐乐老师在父亲进门的时候将有丈夫的合照重新立起来，父亲看到镜柜上的牙刷盒里缺了女婿的。只是有些台词和演员的表演还是有些太直给了，有那么一丝突兀，对李屏宾老师的摄影也有一丝失望。ps好奇涂松岩老师翻到的儿子日记上都写了什么 & 爷爷在教开车的时候像极了我驾校的师傅，有一丝ptsd & 乐乐老师和何赛飞老师太棒了

宁波场路演，几个细节。 1、有个女生戴着口罩，主持人（某剧中演员）让其摘下，摘下后感叹一句你真好看。 2、某观众发言说不太理解爷爷行为，导演：请你当场说出你家中外公外婆的名字。 3、主演：你了解历史吗，请你回去多读读历史。 这火药味比战场都足。 4、多次打断观众发言，无论是导演还是主演抑或是主持人，所有的言论都充满着“傲慢”。人家片子拍的不好倒是充满诚意，而这边什么都没有。

就是在学《菊次郎》，甚至请来久石让谱曲，连曲调都是“Summer"的变奏民乐风。也能看到《西小河》《过昭关》乃至《憨豆黄金周》的蛛丝马迹，用老头的固执和旅途的种种阻碍将剧情推向编剧想达成的方向，每一步都经过了计算。

万达 菊次郎加过昭关的意思，有感动点，只是情节上有些生硬牵强。

这个看起来毫不起眼的电影竟然有久石让的配乐，刘华唱推介曲。还有种莫名的“《菊次郎的夏天》本土化”的错觉。虽然爷孙间也有至情至真、偶尔有趣的互动，它也很从容地要把这个上路的故事讲好。但是问题真的也不少：1）《药神》之后，杨新鸣在各路影视剧拿到的角色全是千篇一律的倔/疯老头形象，这里用方言式的普通话更加添这份做作，甚至让人感到生硬。2）它作为（本质的）儿童电影，又大部分都以路上的见闻和生活流主打的剧情展开，但时长真的太离谱了，足足变成流水账（这也是前年SIFF读到梗概很感兴趣，但最终看到时长就放弃的原因）。